年底新剧集结。仅这个月，就聚集了古装仙侠、民国言情、都市情感、军旅等多种题材。毫不奇怪，她仍然在该系列中担任主角。女主背景强大，几乎成为了这类女主天下剧的常规创作法则。似乎只有这样才能在女性群体中产生更多的情感共鸣。

　　新热播剧《当家主母》是典型的女强人剧，剧名直接点明了女主的身份。如果从“女强人”剧中延伸出来，可以得出“女A男O”的概念。事实上，女A男O剧已经不稀缺了。他们不仅近几年频频出现，而且还有爆款，比如《司藤》。

　　什么是女A男O？通俗地说，就是女强男弱，但并不是简单的指两性表面实力的差距。例如，性别互换后被冠以“外女内男”的刻板印象。有时也指心理层面。坚韧和脆弱。

　　近年来上演的女A男O剧题材各异，有成有败。它既对应着差异化的观众审美机制，也对应着创作方法论。

　　因此，女A男O剧中的男性角色往往会陷入扁平化和脸谱化的怪圈，有时甚至会被简化为一次性的功能符号。但是，也有例外。

　　各种女A男O剧都取得了不同的成绩。悬疑爱情剧《司藤》因女主与女主天后忠犬的设定而走红。“女尊”的口号在圈内流行起来，《千古玦尘》顺着女主的崛起轨迹。然而，《有翡》和《安家》《北京女子图鉴》的反应却没有想象中的那么好。

　　由此可见，由女主剧集裂变出来的女A男O剧能否一飞冲天，并不受题材限制，主要还是看人物设定。这种剧是女主占据主要空间的地方。如果男主能想出新点子，或者和女主产生奇妙的化学反应，那么就成功了一大半。

　　两位女主的女男O剧热度不高。这与戏剧的性质有关。毕竟《百合之恋》比不上社会主义兄弟情CP，男性角色在里面的存在意义不大。强大的。都市情感剧《流金岁月》《了不起的女孩》和流行的古装情感剧《当家主母》都以现代年轻女性或古代中年女性为主，而男性角色通常被贴上套路标签，显得平淡无奇。女A男O剧难出彩的原因。

　　女A男O剧市场潜力巨大，粉丝众多，这与其观众的审美机制有关。主人公“女强男弱”的创作内核，一方面契合了当今女性觉醒的独立意识。他们已经厌倦了现实生活中各种不友善的有色眼镜，希望自己摆脱。困境。因此，在女爽剧中，围绕着女A男O编织女主出轨甚至救女主的情节，而剧中围绕女A男O成立的“虎妈猫爸”团家庭教育剧可能是重男轻女在家庭中长大的女孩比男孩更坚韧，围绕女A男O的女群剧所体现的女权主义无不透露出女性对话语权控制权的极度渴望，以及性别意识的增强拥有话语权后的优越感，她们终于有机会发声反对厌女症。

　　女强男弱的角色设定很受欢迎。另一方面反映了女性观众对大多数影视剧曾传达的女主沦为傻傻甜甜、命运必须由男主改变的创作刻板印象的厌恶。他们想要平等的对话机会。

　　前老板和灰姑娘的故事已经过时了。某种程度上，女A男O可以看作是影视作品中注入了思潮的产物。新时代的女人，就算逆天改命，也得靠自己。风靡一时的《星辰大海》中的女主角简爱就是其中的代表。

　　当然，女性群体的审美倾向很大程度上决定了女A男O剧的创作方向。但是，女A男O剧不能简单地加减女权、冷酷、热门话题、弱化男性就保证成功。

　　比如《司藤》能取得不错的成绩，靠的是女主作为超自然生物存在于这个世界，和男主对生死的恐惧和对爱的无畏的自由状态的反差。真实的人性，以及两人之间迸发出的别样火花。

　　《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》翻拍人气日剧都犯了同样的错误失败了。这不仅是翻拍条件不可接受的问题，更重要的是，剧中的男性角色被视为女主成长的催化剂，这些穿插的符号散发着熟悉的厌女味。价值取向被推测。

　　比如，《传闻中的陈芊芊》是一部小成本的小成本网剧，但女主身上植入的女性化理念，颠覆了对同类剧的传统认知，为女性观众带来了新的思考机会。.