首先我想说的是导演管虎为什么来拍这部片子，因为这个故事对导演实在是太友好了，苏州河两岸两种极端情况的对比，想想就能有很多的发挥空间，上映前导演在采访中说：喝着咖啡就能真枪实弹的看着杀人。这种沉浸感，是其他战争电影里没有的，开战争写实先河的《拯救大兵瑞恩》，尽管战争场面残酷，各种枪林弹雨和断臂残骸，但是观众始终在以一种第三者的角度看电影，《八佰》不一样，导演在影片前段用苏州河南岸看客的角度拍摄画面，各种远眺与望眼镜中的视角，把观众摁在了苏州河南岸的座位上，而不是影院的座位上，这个基调早早种在观众心里，后面各种场景就更加让人身临其境，仿佛所有观众都在苏州河南岸，张译、姜武、欧豪和王千源等人的角色作用，导演应该是想表现出战争中各种各样复杂的人性，平民身份在战场残酷环境下的不适感：怯战、胆小畏死，执于苟活，一如《拯救大兵瑞恩》中厄本的作用，这种方式在近几年的影视作品中被屡次运用，不得不说有点俗套，这部电影故事有着前面所说的无比优越的情景设置，作者用镜头语言已经把观众放进了战场旁边，这种平民的角色其实已经存在，导演只需要尽情的去表现出战场的残酷，剩下的所有情绪就让观众们自己自由发挥就好了，这也是我觉得可惜的地方，导演本可以放下这些支线，在别的地方着墨更多。

　　片里几处有血腥的地方，黄志忠扮演的逃兵被俘后被日军凌迟，肠子直往外流，尽管是以望远镜中视角表现，欧豪中弹后用饭盒捂住肚子避免肠子外漏，那个年轻娃娃兵被弹片划破脖子，在日军军营里的几个画面里，晃过日军杀俘训练与砍头的场面，这种赤裸裸血淋淋的镜头，时尚之大令人咋舌，我觉得广电总局有一点值得称赞之处，在审查很多战争电影时，不吝于对残酷血腥画面的宽容，比如金陵十三钗，南京南京，近一点的红海行动，有了这些大时尚的画面，电影的氛围一下子就出来了，比任何语言旁白都生动。

　　辛柏青这次在片中饰演了一个记者，周旋于各方，有趣的是以往他都是演的正面军人角色，这次我理解的他是一个毫无感情的情报贩子，上海滩谢若林。

　　影片开始一段战争场面，日军斥候小队进攻仓库遇伏，被关门打狗，没有表现怎么打狗，镜头定格在了大门上，日军慌乱之下，各种口令声，惨叫声，在爆炸声与子弹声中逐渐消失，随后跟着残兵视角，见到这队士兵的残缺不全的尸体，我们看不见具体战斗的惨况，反而给人无尽遐想，给人一种直白的残酷画面给不了的高级冲击感。期间有一个国外伤兵突然跃起，用手雷与我军士兵同归于尽，爆炸之后，打扫战场的士兵毫无波澜，这种无情的表现让战争的残酷性更上一层楼，看客觉得残酷的，士兵们早已习以为常，如果导演把这种无情延续到整个电影，没有后面各个演员的表情略显狰狞式的表演，不知道电影看起来会如何。

　　第二场日军潜水突袭的战斗，仓库里明暗灯光下敌我近距离对射，摄影师曹郁的功力可见一斑，还有后面雪夜撤退时那几个俯拍的镜头，真是神来之笔。

　　接下来的日军盾牌阵攻城战，郑凯扮演的士兵从仓库顶一跃而下，影片达到了本片的最高潮，后面机枪班的战士排队身亡式攻击，各自报上自己家乡姓名，比老谋子《金陵十三钗》中排队攻击坦克要震撼的多，唯一遗憾的是让机枪兵这种技术兵种身亡攻击，对战斗力的削弱太多，牺牲太大。

　　护旗的片段争议较大，我记得前几年有一部八一厂的主旋律抗战电影，也有我军战士冒着日军铁甲车的枪林弹雨抢夺道岔的情节，这种太过直白且脱离实际的镜头，让我有点接辣眼。护旗战斗过程中有一个情节是，马克辛机枪因为没水冷而炸膛，军迷们可能会心一笑。

　　印象还比较深的是夜晚苏州河南岸纸醉金迷，好多旗袍女郎时尚万种，有几个镜头让我想起来《一代宗师》里叶问上金楼时，里面也有时尚各异旗袍女郎的群像，

　　国府下令撤退，撤退之前战士们排队时尚，魏晨一人代表一班，上一次这种悲壮还是许三多和高城两人排队唱歌吃饭，俞灏明烧伤后，这次本色出演，粉丝们应该既心疼且高兴。

　　最后抢桥死伤众多，抛开历史不谈，日军火力够强的话，八百壮士和沿岸市民应该都活不了，让我震惊的是，为啥让那个娃娃兵小湖北也留下打阻击，有点冷血了，还有就是伤兵各自把自己锁在阵地上，是信不过自己？说起来为了能有更好的镜头场面与叙事，达到更好的艺术效果，很多场景情节都略显刻意，这也是本片的骨子里的毛病，毕竟八百勇士守四行仓库的战斗，没有电影里塑造的那样激烈，不过不影响那些战士的伟大。

　　以上都是自己作为普通观众零零碎碎的想法， 电影《八佰》自开拍以来风波不断，这部电影可以说是近几年来争议比较大的一部电影，一部分原因是国内疫情结束，它是第一部上映的高成本的商业大片，最重要的是，在当今世界局势波云诡谲，中美关系、两岸关系逐渐被迫趋于明朗化，《八佰》这种讲述国军抗日的题材，尽管电影宣传上一直站在中华民族的大视角，想要告诉观众们电影主要歌颂的是我们整体中国人的英勇，但是淞沪会战、四行仓库等等元素天然的把观众的注意力引向了国民党，社会大环境让人们不由得联想到如今的对岸，这个时候上映是否有对对岸辩解之嫌而显得不合时宜？

　　那电影是不是一部好电影呢，抛开历史背景与当今社会大环境，电影是不错的，但是一切影视作品，都是对当今社会情况的映射，我们不可能忽视背景把电影单独割裂开来，无论影片内容的背景如何，影片所蕴含的东西，如果与当前社会主流价值观相悖，注定不被人们接受，影片的争议，显示出如今大陆对对岸的善意已经消失太多，原因自不必细说。

　　我们大可不必如此青春，歌颂那些国民党的抗日将士，与反对分裂并不矛盾，正如网民纪念碑上所写：由此上溯到一千八百四十年，从那时起，为了反对内外敌人，争取民族独立和网民自由幸福，在历次斗争中牺牲的网民英雄们永垂不朽！那些以血肉之躯抵抗日寇侵略的国军战士，都是五湖四海的中国人，我们歌颂他们，称赞他们，因为我们终将会继承他们一切的英勇与壮志，而对岸，只不过继承了一块破烂牌子罢了。返回搜狐，查看更多