电影《涉过愤怒的海》是由黄渤和周迅主演的一部暴力、血腥的电影，讲述了一个愤怒父亲为女儿复仇的故事。

　　05导演曹保平的电影捧出了多位优质影帝，他的作品既有商业片的张力，又有严肃电影的深度，是华语电影中的特殊存在。

　　一位在他国读书的年轻女孩，突然离奇死亡，身上的十几道刀伤意味着这是场不简单的“谋杀”。黄渤饰演的愤怒父亲离开让自己骄傲的船，为女儿复仇，最终将刀挥向自己。

　　从60年代走来的曹保平，身上有山西大同人的乡土味道，带着几分血性，身上总是蒙着一层尘土，带有不停漂泊的紧张与失意。

　　他不是一个高产者，动作甚至有些笨拙，却不可替代。周迅、段奕宏、邓超、胡军、吴刚、王宝强等演员，都在他的电影里，留下自己不可替代的镜头故事。

　　导演曹保平这次将创作主题，再次对准了「原生家庭」，不过是披着犯罪片的外壳，全员发疯，比之前的《狗十三》更为凶狠。

　　老金为供女儿娜娜留学，终日捕鱼为生，却换来女儿离奇身亡的噩耗，最大嫌疑人则指向她的男朋友李苗苗。

　　愤怒的老金踏上跨海渡日寻仇之路，李苗苗却在母亲景岚的庇护下不停逃……这场人性迷局中，仿佛没人能抵达爱与被原谅的彼岸，终日要在海上漂泊。

　　娜娜由于长期缺爱，原生家庭的淡薄，因而形成“边缘障碍型人格”，从而造成一系列近乎变态的举动。

　　父亲的扮演者黄渤直言：“老金对娜娜的爱是一种自以为的爱，正如现在很多传统的原生家庭，父母疲于应对生存的压力，认为将孩子‘喂’大就已经尽了全部的责任。”

　　另一边，父亲的所有愤怒全部指向自己，当看见女儿在死去的柜子里，用自己的鲜血画满太阳后，他内心彻底坍塌。

　　他所有的骄傲，再也没有任何粉饰的余地，在女儿的梦境里，父亲的尸体被高高挂在天上，空气雾蒙蒙的，但她没有哭。

　　有次，他看完一部国外电影，被其中的情节深深吸引，结果老师很不悦：“作为一个专业的电影工作者，怎么会被故事吸引呢，你要看他的光、调度等。”

　　《黄土地》成功了，在当时革新了中国电影叙事语言，无疑具有里程碑的意义，它给中国电影带来了新的可能。

　　女主角薛白后来回忆道，陈凯歌身上有种英雄气质，是一个学生气很浓、很文艺的人，讲戏时特别容易激动，经常会情绪饱满地念诗。

　　1987年，张艺谋拍了一部《红高粱》，在柏林国际电影节捧回一只“金熊”，在国内更是获奖无数，一时风头无俩。

　　田壮壮则拍了部很小众的电影《猎场扎撒》，这是他的一次大胆尝试，特别纪实。他减少了人们的对话，让观众自己感受影像本身的情绪与氛围。

　　几年后，田壮壮又拍了电影《盗马贼》，依然延续了之前的人文主义风格。他在一个底层藏民身上寻找神性，完全摒弃叙事与对话，直接深入宗教与生死。

　　曹保平和他们不一样的点是，他没有让自己经历动荡不安且灰暗的地下电影时期，当然也没有坠入另一个的极端——商业电影，他看不上。

　　彼时中国电影的舞台中央，站的仍是“第五代”导演，制片厂也不再景气，留给年轻导演的机会并不多。

　　从北电毕业后，曹保平自己写了一个名为《红棉袄、红棉裤》的抗战题材剧本，送审之后迟迟没有消息，他便去拍影视作品。

　　1991年，曹保平为北京电影制片厂影视部摄制的《再回首》创作单本剧，“我拍的第一个东西是自己写的，心里非常有谱”。

　　这是一部探讨劣根性的电影，讲述了黑井村貌似懦弱的村支书叶光荣，用智慧将村中恶霸掀翻，替村民除害的故事。

　　这部电影的对白全部采用云南方言，除了男主角吴刚外，其余主要角色大都由云南本地人扮演，他们在影片中说着地道的云南俚语。

　　吴刚为了扮演好叶光荣这一角色，开拍之前推掉了所有事情，提前一周来到拍摄地云南黑井村，与当地人生活在一起。

　　熊在笨拙的外形背后，隐藏着巨大的凶猛，令人感到畏惧，这一特性与熊家四兄弟形成互文，具有强烈的象征意义。

　　这是曹保平拍的第二部电影，参展2006年德国柏林电影节与蒙特利尔国际电影节竞赛单元，之前他已经拍出《绝对情感》的处女作，身上书卷气浓厚。

　　出租车司机李米，不顾一切寻找失踪男友四年，坐她车的乘客都会被问到同一个问题：“见过这个男人吗？”

　　男友方文失踪四年，却总是给她写信告知近况，然而却从来没有寄信地址。方文从她的生活中消失了，却又以一种特殊的方式存在着。

　　周迅用自己的个人气质与精湛的表演，告诉年轻男女，每个人都有难以启齿的痛苦与失落，无望的等待会杀死时间与青春。

　　她穿着宽大的衬衣，头发总是凌乱地挽起来，嘴唇干燥且紧闭着，素颜到不能再素的脸上，有着雀斑与皱纹，抽烟很凶。

　　爱是一个人的等候，李米最想干的，就是把方文找出来，然后对他大吼一句：“你他妈怎么不去死啊！”

　　周迅的表演，看上去总是恰到好处的用力，让人相信她在电影中的“伪装”，已达到近乎完美的境地。

　　周迅饰演的李米寻找男友方文四年，在之前的电影《苏州河》中，身为美美的她，被马达找了好几年。

　　在终于找到方文后，周迅追上去质问他，开始背诵那看了很多次的信件，哭得撕心裂肺，但依然吐字清晰，台词功底深厚。

　　“708天，我告诉你一件事儿，李米，几乎就快成真的了，我今天早上到了机场买了机票，那时候思念像一条在草上爬行的蛇， 我突然想要回去了， 我买了机票，过了安检，到了登机口， 最后我还是出来了，机票钱退了一半， 我多想回去，你知道吗。 ”

　　周迅声嘶力竭，泪珠大滴大滴地往下掉，瘦弱娇小的身体内，有着不容置疑的力量，那张脸却永远天真。

　　周迅的独白让人心碎，又哭又笑的复杂情绪，是真实的。她讲起自己与方文的曾经，普通到不能再普通，却让人揪心，甚至是共情。

　　第一次进组的时候，大家陪邓超搭了一场戏，可直到片子都拍完了，他还在琢磨那场戏是不是不够完美。在周迅看来，他是一个相当纠结的人。

　　配角王宝强也在这部电影贡献了自己的精彩表演，为了凸显所饰毒贩的特点，他将自己的头发全部剃光，力求从外表到内心都贴近角色。

　　值得一提的是，该电影的改名经历了多次讨论，主创团队不同的坚持让制作团队分成了“遭遇派”和“猜想派”。

　　以制片人王中磊与演员邓超为代表的“猜想派”，是“与爱情死磕到底”的秉持者。对立面则是曹保平，《李米的遭遇》是他的原创名字。

　　《李米的猜想》呈现出的是90年代的中国电影美学，手持镜头、模糊到有些粗粝的画面，有种第六代导演早期的临场感，曹保平是掌控者。

　　在这种社会语境下，曹保平拍了一部重要作品《烈日灼心》，讲述三个身份不同的男人共同抚养一个孤女，在流年中牵扯出一桩陈年大案的故事。

　　一切看似风平浪静，实则暗流汹涌，一个逃犯因强奸杀人，之后的日子里不停去做好事进行自我救赎，最终无路可逃。

　　邓超一次性挑战了罪犯、赎罪者和父亲的多重身份。他在拍戏时离群索居，甚至都不跟剧组任何人交流，晚上也睡不好。

　　最后执行死刑的那场戏，他不顾导演的反对，直接要求真实注射葡萄糖到自己体内，只为体验在极度恐惧中，一个背负多年秘密的逃犯临死前的垂死挣扎。

　　注射的时候找的不是专业医生，扎了几次全都扎偏，邓超还是没有放弃。直到昏厥后再次醒过来，副导演大哭着喊：“超哥，我以为你死了。”

　　搭档段奕宏表示在拍戏时感觉邓超人戏不分，有一场戏是邓超戴着手铐走向他，他一下子分不清是辛小丰还是邓超。

　　段奕宏同样贡献了最好的表演，为了演好影片中的警察，春节他没有回家，前往厦门市嘉莲派出所体验了半个月的警察生活。

　　他跟着当地警察出各种任务，有次，一个罪犯将段奕宏误认为是便衣警察，过来向他求情，他才觉得可以开拍了。

　　段奕宏和邓超都穿着警服进酒店，让人误以为酒店出事，他俩还去地摊买两三块钱的假三枪内裤，从生活完全进入角色。

　　段奕宏饰演的警察内心一直在挣扎，做到了像活生生的人那样去思考、乞求和动作，做到了演员与角色的情感同步。

　　他入戏太深，在拍摄现场哭着对曹保平说：“我拍戏拍到今天，第一次听不到自己的心跳，我不知道自己在干什么。”

　　“直到今天，我已经出道了二十四年了。我不愿为拿奖演戏，因为我无法预判这个结果。这个结果不是我做事的初衷，作为一个演员，我的收获远远大于这个结果。我愿意，为戏为奴。”

　　凭借这个角色，邓超拿下第31届中国电影金鸡奖最佳男主角，并提名金马奖最佳男主角；郭涛也拿下上海国际电影节最佳男演员。

　　邓超说：“曹保平很理想主义，他的精神层面非常可爱，本人很像个孩子。他相信人的潜能，他也相信创作的快感，而且他是个很善良的人。”

　　在华语电影中，可以碰触那么多禁区，逻辑清晰的故事下，又包裹着文艺的内核，这源于曹保平在生活中对不同人群的细心观察，当然还有勇气。

　　这种暴力不只是厮打、追赶的外露暴力，还有一种暴力，是在日常生活中慢慢侵蚀人的心智，在电影《狗十三》中便是如此。

　　电影讲述了被父权威严笼罩下少女的惨烈成长的故事，很多观众将电影海报上的“狗13”看成“狗B”，这正是导演曹保平的深层意味。

　　拍摄时，她14岁，比她所饰演的李玩大1岁，很多事情她没法深知其中意味，可曹保平看好张雪迎的灵性。

　　影片没有怀孕、堕胎、癌症、车祸……在平淡的生活中，那一根根刺更为暴力，不知不觉中，我们在李玩的身上，看见自己的青春被斩首示众，没有鲜血淋漓。

　　“没人注意到我们是在什么时候突然长大，但那一天的到来其实很残酷的，我想让大家回头看看这一天。”

　　13岁的少女李玩从童年到成年，经历了父母离异，处于青春期的她，在“要听话”的中国式教育里，完成了属于她的“成人礼”。

　　李玩给自己的狗取名为“爱因斯坦”，她经历了拒绝狗，接受狗，失去狗，背叛狗，不再要狗，最后平静地吃下那块狗肉还要说谢谢，是最为暴力的一幕。

　　《狗十三》拍得很日常，平常到灰暗，在现实与回忆中，李玩完成了自己的成长命题，也逐渐被父权体制所压迫。

　　他没有像娄烨那般搞小众文艺，也没有像贾樟柯那样致力于拍摄山西县城的现实主义故事，他的电影是叙事的，不是氛围的。

　　曹保平，在一次次被围剿后，让自己镜头下的人物犹如困兽般，被逼到绝望境地，与命运撕扯，那种痛感是凌厉的，化成灰烬也在所不惜。

　　他很庆幸自己还有局限，因为故事与人性是没有尽头的，曹保平还在路上，他要在必然与偶然中完成自己的叙事。